9月6日，青版财经小记者踏入青岛铭史堂工匠艺术博物馆的大门，开启了一场别开生面的传统文化探秘之旅。活动中，博物馆的崔馆长亲自讲解，为小记者揭开了古建筑构件柱础以及诸多精美藏品背后的神秘面纱。
小记者与馆长合影留念。
小记者积极举手采访。
博物馆的大门别具一格，取自清代山西贵族老宅，古朴庄重。
崔馆长向小记者介绍博物馆的情况。
认真参观的小记者。
青岛铭史堂工匠艺术博物馆以其丰富独特的藏品而闻名，其中柱础更是一大核心亮点。崔馆长首先带领小记者来到柱础展厅。柱础，作为中国古建筑不可或缺的构件，承载着重要的功能与深厚的文化内涵。崔馆长深入浅出地讲解道，古代房屋多为木质结构，为了避免落地屋柱受潮腐烂，同时加强柱基的承压力，古人在柱脚添上石墩，这便是柱础的起源。柱础不仅有防潮、加固的实用功能，还随着朝代的变迁，衍生出了多样的形制和精美的雕饰，兼具极高的审美价值和艺术价值。
小记者了解不同时期的柱础。
小记者感受鼓式柱础的魅力。
崔馆长介绍精美的铜胎掐丝珐琅器。
小记者观看凤尾尊。
小记者目不转睛地盯着形态各异的柱础，仔细聆听每一个细节。崔馆长介绍说，不同朝代的柱础有着鲜明的特点。例如，魏晋南北朝时期，佛教传入中国，柱础上便出现了象征佛教的莲花图案；而隋唐五代的柱础则一般稍扁。展厅中摆放的明代辅首连珠鼓钉衔环四柱础，来自同一个明代宅府，崔馆长邀请小记者亲手触摸柱础上的花纹，感受古人精湛的雕刻技艺。
随后，小记者来到了铜胎掐丝珐琅器展区。馆内陈列的珐琅器均为海外回流珍品，每一件都散发着独特的魅力。崔馆长介绍，铜胎掐丝珐琅器源自欧洲古希腊，后传入中国，在明清两代成为专供皇家宫廷使用的珍贵工艺品。其制作工艺极为复杂，需先在铜质胎型上用柔软的扁铜丝掐成各种花纹并焊接，再填充珐琅质色釉进行烧制。
小记者观看山海经成对景泰蓝缸。
崔馆长向小记者展示了一对直径约120厘米的山海经成对景泰蓝缸。这对制作于清末民初的巨型缸，满胎掐丝纹饰，颜色鲜艳亮丽，层次分明。缸体上，众多山海异兽在汹涌的波涛中若隐若现，栩栩如生。据崔馆长介绍，这对景泰蓝缸曾流出海外，2019年被铭史堂工匠艺术博物馆于法国收购回国，纳入馆藏，其独一无二的工艺和珍贵的历史价值让小记者惊叹不已。
小记者近距离观看掐丝珐琅仿古兽面纹花觚。
掐丝珐琅仿古兽面纹花觚同样吸引着小记者的目光。花觚为清乾隆年间制品，底部清晰刻有“古歙鲍氏制子孙宝用”九字款识，高27厘米，源自中国嘉德。花觚以铜为胎，喇叭形敞口搭配鼓腹、外撇圈足，造型仿自古青铜礼器，尽显典雅庄重。通体以天蓝色珐琅彩为地，红、黄、白、草绿、深蓝等色彩交织，饰有蕉叶纹、拐子纹、兽面纹与如意云头等纹样，掐丝细致入微，釉色饱满鲜亮。崔馆长介绍，古歙鲍氏是徽州文化中的名门望族，此花觚曾置于鲍氏世孝祠，“子孙宝用”的款识承载着家族对后代的祝福，是乾隆时期珐琅仿古器的精品。小记者凑近观察，仿佛能触摸到百年前工匠的匠心，纷纷感叹古人将家族感情与工艺美学融合的智慧。
崔馆长向小记者介绍掐丝珐琅云龙纹香筒。
随后，小记者驻足于掐丝珐琅云龙纹香筒前。这件同样来自清乾隆年间的藏品高38公分，源自佳士得拍卖所得，与1985年圆明园别有洞天遗址出土的香筒原为一对。香筒造型庄重典雅，技法娴熟，筒身以红、黄、蓝、紫等珐琅釉料填充，云龙纹饰布局层次分明、灵动鲜活。顶部采用铜鎏金工艺制成狻猊单钮，狻猊喜烟火、好静坐，是传统香炉的经典装饰；中部铜鎏金錾刻的五爪大龙攀绕柱身，巨爪雄健，云雾缭绕，尽显皇家威严；底部錾胎鎏金俯仰莲花座釉色浓烈，如宝石般夺目。崔馆长介绍，香筒曾是清代宫廷典章用品，陈设于宝座两侧，象征皇权至高无上。对比遗址出土香筒的残损，小记者更直观感受到这件藏品的珍贵，也对传统工艺的传承生出敬畏之心。
小记者了解门当。
小记者了解南方建筑上的木雕。
小记者了解古建筑里房梁结构上的雕刻。
在木雕展区，小记者看到了中国古建筑常见的穿斗式房梁结构。展示的房梁结构上雕刻着一双凤凰，崔馆长解释说，这暗示着曾经的屋主人是一名女性，小记者对古人在建筑装饰中蕴含的这些巧妙寓意深感新奇。
采访活动现场。
参观结束后，小记者还就自己感兴趣的问题对崔馆长进行了采访，崔馆长一一耐心解答。最后，每位小记者都高兴地领到了社会实践证书，为此次难忘的参观活动画上了圆满的句号。
崔馆长回答小记者的提问。
传统文化从来不是博物馆里静止的陈列，而是流淌在历史长河中、等待被发现的鲜活生命。此次探秘不仅丰富了他们的课余生活，更让他们学会以敬畏之心看待传统、以探索之志了解历史。相信在未来，这些小记者会成为传统文化的小小传播者，带着此次参观的收获，将千年瑰宝的魅力分享给更多人，让古老的文明在新时代焕发出更耀眼的光芒。
青岛财经日报/首页新闻记者 盛军
责任编辑：林红
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